表具師の仕事

「日本画の舞台裏」、連載の初回にご紹介するのは、そんな、古書画の「全体」を作り上げる表具師の仕事です。訪れたのは、京都の老舗表具店「古代表装　弘明堂」。三代目中村圭佑さんに、その仕事場を見せていただきました。

表具師とは、襖や屏風、掛け軸を作る職人さんのこと。その仕事は幅広く、ひと口に表具といっても、生活に密着した「町のふすま屋さん」的な仕事から、年代ものの貴重な古書画の軸装まで、実にさまざまです。弘明堂は後者を代表する老舗。創業者で圭佑さんのお祖父さまに当たる鉉吉さんは、業界では名の知れた表具師で、以来、弘明堂は骨董商や古書画商といった目利きたち、いわば「玄人」御用達の表具店として、続いてきました。

一幅の古書画が表具師の手で、新たな掛け軸として仕上げられるまでには、さまざま工程があります。また、素晴らしい表具に仕立てるためのポイントもさまざまです。中村さんの工房で、いい表具とは何かを探ってみました。

*1本紙【ほんし】中心となる、「絵」が描かれた、あるいは「書」が書かれた本体。たいていは紙あるいは絹。

博物館や美術館は通常いわゆる「修理所」に、骨董商や古画商は、弘明堂のような専門の表具店にそれを依頼することが多いようです。

修理し、仕立て直すという基本的な仕事に大差はありませんが、「仕上がりの雰囲気」には大きな違いがあります。

我々の世界では〈さびを合わせる〉と言いますが、本紙と表具の裂（きれ）の時代を合わせることは、古代裂を収集していた祖父の代からのうちのこだわりなんです」と中村さんは話します。国宝や重要文化財の書画が、修理後に、妙にぴかぴかの真新しい表具を施されていることがありますが、美術館や博物館で見た時に、それに少なからず違和感を覚えた経験をお持ちの方もいらっしゃるのではないでしょうか。

茶の湯の「わびさび」にも通じる、古来の美意識からのことでしょう。日本では古くから、掛け軸全体の風情を重んじることも、書画を愛でる文化の一部とされてきました。多くの、それも格式ある骨董商や古画商が弘明堂に表具を依頼する最大の理由は、そこにあるのです。

*3総裏【そううら】総裏紙のこと。本紙に表具を合わせてから、裏面全体に打つ和紙のこと。

*4増裏・中裏・肌裏【ましうら・なかうら・はだうら】本紙の裏に直接行う最初の裏打ちが「肌裏」。その次が「中裏」、さらに次が「増裏」。